今年的金像獎，「新晉導演」獲得者是《年少日記》的導演卓亦謙。他雖然是一位新人導演，但已入行十年之久。他做過《激戰》的助理編劇、場記，做過《今晚打喪尸》和《殺破狼·貪狼》的編劇。2019年，他的《年少日記》成為第五屆「首部劇情電影計劃」大專組獲獎作品，獲得了拍攝資金。

作為一部新人作品，《年少日記》的成績是成功的，本片是香港本土2023年港產電影票房第二名（約2346萬港元）及豆瓣2023年用戶最高評分華語電影（8.5分），并在4月19日內地公映。據看過的觀眾反饋，這是一部令人落淚的作品。此處的落淚微妙之處在于，觀眾不僅為角色慨嘆，也因被勾起的私人回憶而傷感。近些年，原生家庭的議題被廣泛討論，大家開始意識到成年后很多心理問題追溯起來，其實是原生家庭的童年創傷導致。《年少日記》觸達的是很多人壓抑在內心深處的創傷性回憶。

我們每個人都是用自己的創傷經歷去回應這個世界。人是否可以和自己的創傷和解呢？如果不可以，逃避是不是更有用呢？卓亦謙給到的答案是否定的，因為這些創傷是無法逃避的，壓抑久了，總有一日會變本加厲地發作。《年少日記》的誕生，其實是卓亦謙為了紀念大學亡友。

好友猝不及防的自盡，讓他多年來一直都耿耿于懷。某程度上，創作《年少日記》也是他修復這段創傷性記憶的嘗試。但是，拍完后，卓亦謙發現，原來沒有和解這一回事。盡管傷口可能愈合，但是還是有傷疤的存在，而傷疤始終都會在某些時候隱隱作痛。也許，我們能做的不是刻意遺忘，而是攜帶著這些傷疤繼續往后的人生。以下采訪是一份電影導演的創作談，也是一份過來人的心靈素描。

01

大家都不習慣將自己的感受說出來

南都娛樂：很多觀眾將《年少日記》海報和楊德昌的《一一》做聯想，兩部電影海報構成了正反面，請問是想呼應什麼？

卓亦謙：這是一個誤會，這張海報是拍于學校禮堂那一場戲，我們正在吃飯，劇照師就叫了黃梓樂站在那里給他拍，他覺得背景很干凈。黃梓樂做了幾個表情，最后劇照師就選了這張。那時候現場很忙，我根本沒有想過到底哪一張照片可以用來做海報，我就給劇照師自由發揮，包括黃梓樂坐在一張凳子上，其它很多空的椅子在他旁邊，那都是臨時發揮。大的電影公司拍的時候會有很多海報概念，但是我那時候沒這個能力，處理現場的事很忙。

南都娛樂：很多新人導演都會選能夠表達自己、彰顯自我的題材，你第一部電影選的是一個家庭教育的題材，這個題材有什麼非拍不可的原因嗎？

文章未完，點擊下一頁繼續